- https://note.com/lucaspoulshock/n/nd03ec04b9acb
ハガレン監督本人からの事実誤認指摘
- あー60年代のロックしか知らないのにイキってる人ね
- 炎上商法ばっかしてんなこいつ
- カリスマブラザーズ？
- よく知らんけど炎上商法だしブロックしてきた🤥
- ハガレンのアジカンて指名だったのか
監督にそんな権限あるんだな - これはいわゆる蓮實重彦が提唱した表層評論に近いやろ
- ラルクのlinkとlost heavenはハガレンに向けて作った曲だったっけ
- こいつちょいちょい指摘されてるけどなんなの？
聞いてるだけで調べもせずゴチャゴチャ言うゴミ？ - 凄い読み辛い文章やな
批評家気取りのなんちゃってスポーツライターみたい - King Gnu『THE GREATEST UNKNOWN』（2023年）は、やや意地悪な解釈をすると、インストやインタールードを除いた実質14曲中、13曲がタイアップで占められている。SPECIALZ（呪術廻戦 渋谷事変OP）、CHAMELEON（ミステリと言う勿れ主題歌）、一途・逆夢（劇場版 呪術廻戦 0）、BOY（王様ランキングOP）、三文小説（ドラマ主題歌）——。逃げ場がないほどにタイアップが連なり、その比率は93%に達する。
ここで注目すべきは、アルバムに配されたインストやインタールードの存在だ。これらは単なる幕間ではない。93%をタイアップ曲が占めるという極限の制約の中で、それでも自らの作家性を担保しようと抗った、いわば戦いの痕跡のように響く。アルバムを一つの作品として成立させるための「苦労の跡」が、皮肉にもタイアップ以外の断片に刻まれているのだ。
対照的なのが藤井風『Prema』（2025年）だ。全9曲、全編英語詞。公式に確認できるタイアップは一切存在しない。タイアップ率0%。これは明確かつ意図的な選択であり、国内の制作委員会文化からの離脱宣言とも受け取れる。
いつもの藤井風ageも忘れない
- カリブラの唯一の生き残りがこれか
- 言うほど並走してたかね？
全く関係なくない？バラバラに走ってたって感じだけど - 並走って言うかバラバラで作ってるやろ
- 主な反論
・89秒の制約は牢獄でなく切磋琢磨して表現を磨くための土台
・そもそも作品によって制作背景は異なるので一概には語れない
・そもそも音楽は多層的なカルチャーと常に結び付いているので楽曲を独立したものとして切り離して語ること自体が無益
・るろ剣の「そばかす」＝並走タイプ、キン肉マンの「キン肉マン Go Fight！」＝従属タイプとは別に君の名は。以降の「供託タイプ」も存在する - アルバムがタイアップ集になっていることに対する苦言はもっとしてけ
- でも近い将来アニソンを超有名アメリカアーティストが歌う時代が来ると思うわ
無料で宣伝できるしウィンウィンだよな - そばかすは分離タイプやった、米津が並走タイプや
- 音楽ファンがみのミュージックの動画見ねーだろ
- みのの作る曲ダサいからみのの言うことは聞く気にならない
- YOASOBIのアイドルは大絶賛してたのにね
- リライトはともかくまあ実際あってるよね
ボカロですらmvありきの時代で純粋な音楽体験なんてドパガキにはもう無理やねん - みのもんた？
- 商業的な都合と無縁の曲なんてメジャーレーベルに存在せんやろ
- 言いたい事はわかるけどうーん
文が苦手なんかな - みのってタイアップの話してから冷笑されるようになったよな
OPの長さはアーティストの曲に合わせろリスペクトしろとか言い始めて
むしろレーベル側がアニメーション制作側に持ちかけてるのに現場知らず語ってて痛い - タイアップの件は所詮タイアップ曲なんてアニメのためのもんでしかないってのが主流の考えなんやろ
みのがそことズレてるだけ - アジカンのリライトはコピー防止用にパソコンで再生できないCDが出回った問題を歌った曲だからな
ちょっと齧ったワイでも知ってんのに - めちゃくちゃどうでもいい話してんなあとしか思えない
曲がよければいいじゃん - >>35
曲がよくないって言いたいんやろ - 有名な人なのか？
山口一郎に対して何かを言ってて初めて存在を知ったんだけど何をやってる人なのかわからん - 曲だけで批評したらコメント欄でアニオタが作品語り出していらついたんかな
- 趣味で曲作ってるやつが最強ってことか
- そんなに間違ったこと言ってないと思うけどな
実際90年代のアニタイとかOPに合わない曲ばっかやったろ
そばかすとか
みのミュージック「その楽曲、アニメタイアップじゃなかったら好きになってたと思う？」→アニメ畑から総叩きにされてしまう…
エッヂ
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